Nee, rapper Kendrick Lamar heeft niet tegen Trump geprotesteerd tijdens de Super Bowl – hij wentelde zich in achterlijkheid

De Super Bowl van dit jaar, de jaarlijkse kampioenswedstrijd van de National Football League, is het middelpunt van de media-aandacht geworden, met name vanwege de halftime show met rapper Kendrick Lamar. In bepaalde “linkse” en liberale kringen zijn beweringen gedaan dat Lamars presentatie een soort berisping of protest was tegen Donald Trump, de Amerikaanse wannabe-dictator.

Deze beweringen zijn absurd en verhullen het feit dat Lamar en een groot deel van de hiphopwereld zich wentelen in sociale achterlijkheid en de antithese vormen van verzet tegen het grootbedrijf en het kapitalisme. Hiphop  is  grootbedrijf en is doordrenkt van de geest van “vrij ondernemerschap”. Er was niets in Lamars optreden dat hintte op kritiek op de nieuwe regering, de multimiljardair Elon Musk die de operatie van sociale programma’s verwoest, de drang om Gaza “etnisch te zuiveren”, het plaatsen van antiwetenschappelijke kwakzalvers aan het hoofd van de volksgezondheid en Trumps over het algemeen fascistische doelen en plannen.

De algemene context waarin Lamar zondagavond optrad, heeft enige betekenis.

De Super Bowl is in de loop der jaren belachelijk verheven tot het niveau van een virtueel nationaal feest. Het is veelzeggend over de gedegradeerde staat van de Amerikaanse samenleving dat een drie uur durend sportevenement, met zijn gladiatoren-achtige ondertonen en zware doses militarisme, nationalisme en buitensporige rijkdom, niet alleen een hoofdbestanddeel is geworden, maar ook een van de hoekstenen van het culturele en politieke leven.

Elk jaar strijden steden om het voorrecht om de Super Bowl te mogen organiseren, die wordt gepromoot en georganiseerd voor honderden miljoenen, zo niet miljarden dollars. De wedstrijd genereerde dit jaar ongeveer $ 500 miljoen aan economische activiteit voor New Orleans, zo beweren ambtenaren. Het spreekt voor zich dat weinig van dat inkomen de arbeidersklasse in een van de armste grote steden in de VS zal bereiken, met 22,9 procent van de bevolking die onder de armoedegrens leeft, bijna het dubbele van het nationale gemiddelde (12,6 procent).

De failliete Amerikaanse heersende klasse, niet in staat om ook maar één groot maatschappelijk probleem op te lossen, ensceneert het hedendaagse equivalent van de ‘brood en spelen’ van het oude Rome, waarbij ze vergeet dat zulke gebeurtenissen 2000 jaar geleden tenminste gratis graan opleverden aan de toeschouwers.

De Super Bowl van dit jaar was opmerkelijk vanwege de verscheidenheid aan betreurenswaardige aspecten. Allereerst was er de aanwezigheid van de wannabe-dictator Trump, die de eerste zittende president werd die de wedstrijd bijwoonde.

Bovendien werd de onnozele en bombastische Hollywood-regisseur Michael Bay ( Armageddon, Pearl Harbor, Transformers ) ingehuurd door de Amerikaanse Secret Service om een ​​wervingsadvertentie op televisie te maken, voor een bedrag van $ 2 miljoen. De advertentie, getiteld “A History of Protection”:

begint met het herhalen van belangrijke momenten in de geschiedenis van de Verenigde Staten, en wijst erop dat “we er altijd bij zijn geweest”, waarbij de nadruk wordt gelegd op de langdurige aard van het agentschap [Secret Service].

Opnames uit de video laten de val van de Berlijnse muur, verschillende presidentiële toespraken en de reactie op de terroristische aanslagen van 9/11 zien. De advertentie bevatte ook beelden van president John F. Kennedy vóór zijn moord in 1963 en een foto van de poging tot moord op president Donald Trump tijdens zijn campagne van 2024. “Onze helden zijn nederig. Ze hebben een innerlijke trots om dit idee levend te houden”, aldus de verteller van de video. (Police1.com)

Deze anticommunistische, patriottische onzin werd aan een kijkerspubliek van zo’n 120 miljoen mensen opgedrongen.

Het end zone-gebied van de New Orleans Caesar’s Superdome, ooit versierd met de slogan “End Racism”, werd dit jaar opvallend opnieuw ontworpen met de zin “Choose Love”. Rapper-beroemdheid Snoop Dogg en gepensioneerde NFL-ster Tom Brady verschenen in een reclame met de titel “No Reason to Hate”, geproduceerd door Robert Kraft, de miljardair-aarts-zionist en eigenaar van de New England Patriots, en zijn Foundation To Combat Antisemitism (FCAS). De voor de hand liggende subtekst van de reclame is dat “haat” tegen Israëlische massamoord een vorm van antisemitisme is.

Ondertussen kocht rapper Kanye West een lokale tv-advertentie in Los Angeles tijdens de Super Bowl om zijn modemerk Yeezy te promoten. Maar iedereen die naar de website ging, zag slechts één kledingstuk dat werd gepromoot: een T-shirt met een nazistisch hakenkruis erop.

Dit volgde op Wests antisemitische tirade op X, waarin de rapper verklaarde: “Ik ben een nazi”, Hitler “zo fris” noemde en schreef dat “hij het geweldig vindt als Joodse mensen naar me toe komen en zeggen dat ze niet met me kunnen samenwerken”, naast andere racistische berichten. West verklaarde ook dat hij “nooit zijn excuses aanbiedt voor mijn Joodse opmerkingen.” ( Variety )

Lamar is geen fascist zoals West, maar beiden komen voort uit de intense degradatie en vernedering van de Amerikaanse populaire cultuur waarin racisme en andere vormen van rechtse ideologie al tientallen jaren worden geaccepteerd en geaccommodeerd. Het is hoog tijd om dingen bij hun juiste naam te noemen. Dit is grotendeels een beerput van sociale en politieke reactie.

Tijdens de rust, in zijn 13 minuten durende segment, trad Lamar, die vorige week vijf Grammy Awards won, op als zijn hoofdact “Not Like Us”, een “diss”-plaat gericht op zijn collega-artiest, de Canadese rapper Drake, samen met verschillende andere hits.

Zoals de World Socialist Web Site  schreef  over “Not Like Us” is het een kinderachtige oefening in “scheldpartijen en elkaar de loef afsteken”, die vorig jaar van begin tot eind in de media verscheen, toen de entertainmentindustrie probeerde de oppositie onder jongeren tegen de aanhoudende genocide in Gaza te overstemmen, te midden van massale protesten wereldwijd.

Lamars weerzinwekkende lastercampagne tegen een collega-artiest als pedofiel, ook met zijn nationalistische, anti-Canadese implicaties, wordt gepresenteerd als een belangrijk protest! In feite neemt Lamar met zijn venijnige, sinistere beweringen een voorbeeld aan de extreemrechtse vleugel, zoals degenen die in 2016 de Pizzagate-samenzweringstheorie lanceerden, die een pedofilie-seksring en mensenhandel verzon die verbonden waren aan de Democratische Partij. Zulke “protesten” zijn in feite gigantische, lege afleidingen en dragen alleen maar bij aan de politieke verwarring.

Nadat hij eerst pretentieus had verklaard: “De revolutie zou op televisie worden uitgezonden, je hebt het juiste moment uitgekozen, maar de verkeerde persoon”, verviel Lamars optreden in absurditeit en banaliteit.

Veel van zijn optredens waren, eerlijk gezegd, gênant, met dans en choreografie die een doorsnee Amerikaans televisieprogramma van een paar decennia geleden niet aan het publiek had durven tonen.

De gebaren van de rapper, waaronder een geheel zwarte cast van dansers gekleed in rood, wit en blauw die “black power”-saluutjes brachten, evenals de talrijke maar vage verwijzingen naar ras en racisme, zijn typische kost in bijna elk Lamar-optreden. De verschijning van Samuel L. Jackson als “Uncle Sam”, of een Uncle Tom, verbeterde de zaak niet.

Er is geen enkel verzet tegen de kapitalistische status quo – inclusief oorlog, genocide, ongelijkheid of dictatuur – dat in dergelijke houdingen besloten ligt.

Zoals opgemerkt in de media, fladderde Lamar over het veld, uitgedost in designerkleding, met een $500.000 vintage Buick GNX achter zich. The  New York Times  meldde dat Lamars jeans alleen al $1.300 kosten, en “niet goedkoop zijn.” 

Het is allemaal bedrog, en nog doorzichtig ook, voor iedereen die de moeite neemt zijn of haar ogen te openen.

Maar dan zijn er ook mensen die het publiek zo blind en onwetend mogelijk proberen te houden, in sommige gevallen met een ‘linkse’ kledij.

Nancy Armour in USA Today merkte op dat 

Hoewel Lamar, die Grammy’s en een Pulitzer Prize heeft gewonnen, niets openlijk politieks zei, hoefde hij dat ook niet te doen. Tijdens het uitvoeren van “Humble” creëerde hij een Amerikaanse vlag met zijn achtergronddansers — allemaal gekleurde mannen. Het was een krachtig beeld, een beeld dat Trumps pogingen om ons land wit te wassen verwierp en tegelijkertijd de diversiteit omarmde die dit land juist zo geweldig maakt.

Van dit tot de bewering van  New York Times-  verslaggever Jason Jones dat

Elke keer dat ik de performance bekijk, zie ik weer iets anders. Dit was meer dan alleen een rapperformance; het was een kritiek op de Amerikaanse cultuur op wat velen beschouwen als een onofficiële feestdag in Amerika, Super Bowl Sunday. Het was absoluut een gedurfde beslissing.

Op welke mogelijke manier was dit een kritiek? Lamars muziek is een essentieel, in feite een van de meest lucratieve onderdelen van die “cultuur” op dit moment. Jones voegt op een gegeven moment toe: “Dat wil niet zeggen dat de show alleen maar diep nadenken was.” Dat is inderdaad waar!

De  Times-  correspondent vervolgde:

Sommige van Lamars grootste fans zullen zeggen dat de show geen sterke genoeg politieke boodschap uitzond. Anderen zullen klagen over de nummers van de beef [met Drake] die worden uitgevoerd. Een andere groep zal verlangen naar een show vol klassiekers. Voor veel critici vereiste de show veel te veel denkwerk. [!] Lamar slaagde erin om zijn fans een beetje van alles te geven, wat behoorlijk verbazingwekkend was om te doen in 13 minuten.

Nogmaals, dit zijn mensen die voor alles excuses en rechtvaardigingen kunnen bedenken.

De meest verachtelijke apologeet was echter Dave Zirin in de  Nation , de sportjournalist die voor de pseudo-linkse vleugel werd ingehuurd ( In These Times, Socialist Worker, The Progressive, Democracy Now!, etc.)

Zirin slaagt er op de een of andere manier in om het Super Bowl-spektakel om te zetten in een overwinning voor “het ‘Subversieve Genie’ van Kendrick Lamar” die “Trump als een verliezer naar huis stuurde.” Hij schrijft: “Lamar ontketende een artistiek inferno geworteld in de zwarte cultuur, zwarte poëzie en zwart verzet.”

Zirin verdedigt Lamar met zijn spitsvondige redeneringen tegen degenen die

baden dat Lamar iets over Trump of Musk zou zeggen tegen de tientallen miljoenen kijkers. Ze wilden dat hij de last van dit moment op zich zou nemen. Het is een begrijpelijke wens, maar het is ook oneerlijk.

Zirin vervolgt:

Maar Lamar, die meer een abstracte meester van symboliek is dan een politieke oproerkraaier, deed iets recht in Trumps gezicht waarvan ik denk dat mensen het nog jaren zullen ontcijferen. Het was een gestructureerde, diep gelaagde, kolossale middelvinger naar het slechtste uit de Amerikaanse geschiedenis, Trump, en iedereen die de zwarte cultuur in dit land zou proberen uit te wissen.

Wat een onzin. Lamar is nog lang niet uitgeroeid, met een geschat vermogen van $ 140 miljoen. Hij heeft enorm geprofiteerd van zijn deelname aan de Super Bowl, waarbij Spotify opmerkte dat de plays voor zijn discografie de dag na de wedstrijd met 175 procent stegen en zijn nummers maandag de zes hoogste plekken in de dagelijkse top 10 innamen.

Lamar is een andere rijke ondernemer die probeert vatbare jongeren te laten geloven dat zijn coole, dreigende slenteren over het podium iets “anti-establishment” heeft. Zirin, de Times en de anderen zijn medeplichtig aan de poging om deze fraude te plegen.