Indignatie redactie 
De vreemde, reflecterende objecten die in de wildernis over de hele wereld zijn verschenen, waren een inspirerende stunt, maar zijn nu slechts een vervelende grap
Iemand moest het bederven. Dat zou het motto kunnen zijn van het sociale-mediatijdperk waarin dingen die als wonderen beginnen, slechts memes worden. Nu ons onvermogen om het goed met rust te laten, verandert de meest mysterieuze kunstgebeurtenis van 2020 in een nieuwe vervelende grap.
I think global ‘crop circlers’ have got a new #lockdown hobby🤔 they can make these in their garage & pop them up even when there are no crops. A reflective monolith has been spotted at Compton Beach on the Isle of Wight, days after similar were discovered in the US and Romania. pic.twitter.com/muAcZSJhYG
— Anthropy (@AnthropyUK) December 7, 2020
Overal verschijnen vreemde metalen monolieten , in Californië, Roemenië, het Isle of Wight en, volgens de laatste berichten, Nederland, Duitsland en Spanje. Hun uiterlijk versnelt: amper 24 uur afzonderlijke foto’s van de eenzame schildwacht op het Isle of Wight’s Compton Beach en de nieuwe Europese manifestaties. Terwijl deze stille boodschappers degenen volgen die met grotere tussenpozen in Utah, Californië en Roemenië worden gezien, lijkt het erop dat hun boodschap urgenter wordt, de tijd van hun openbaring nadert.
Vijfde mysterieuze monoliet ontdekt in Nederland
Er is weer een metalen monoliet ontdekt – dit keer in een Nederlands natuurgebied, met uitzicht op een ijzige plas.
De gebouwen hebben de krantenkoppen over de hele wereld gestolen sinds er een voor het eerst werd ontdekt in de woestijn van Utah door overheidsfunctionarissen terwijl ze schapen telden vanuit een helikopter.
In Nederland meldden lokale media dat er geen voetafdrukken waren die naar het stalen object leidden, en het is onduidelijk hoe het beeld in het Kiekenberg-reservaat, nabij de stad Oudehorne, terecht is gekomen.
De omroep Omrop Fryslân speculeerde dat het beeld er misschien al een tijdje stond, omdat er zich ijs omheen had gevormd.
‘Het was een groot glanzend metalen ding’, zei Thijs de Jong tegen de omroep. ‘Ik liep er naar toe, maar er was niets te zien rond de monoliet. Het was alsof het van bovenaf was geplaatst. Er waren zeker twee of meer mensen nodig om het daar te plaatsen. ”
Maar ook deze duurden niet lang.
Terwijl het aanvankelijke beeld slechts enkele dagen later, op 28 november, werd verwijderd door “een onbekende partij”, verschenen er schijnbare copycats op een Californische bergtop en een heuvel in Roemenië.
Maar ook deze duurden niet lang.
Behalve dat niemand dat gelooft. Ze zijn beslist een grote wereldwijde afleiding aan het einde van een ellendig jaar. Maar net als bij een briljante stunt van Banksy, zijn we allemaal in de ban. Er wordt zelfs gespeculeerd dat Banksy achter hen zit, natuur . En dat zou hij net zo goed kunnen zijn, ondanks alle apocalyptische terreur die de monolieten oproepen. De sociale media-chat gaat over “aliens”, niet over aliens.
Het zou ironisch zijn als deze structuren echt het werk zijn van zeer intelligente buitenaardse wezens die het eerste contact proberen te maken – maar we zijn zo afgestompt door kunstgrappen en sci-fi clichés dat we er een uitgebreide stunt van maken. ‘Aardbewoners, we wilden het geheim van het universum meedelen, maar je bent te cynisch’, zullen ze klagen terwijl ze ons vernietigen.
Iedereen herkent de gelijkenis van de monumenten met de Sentinels in Stanley Kubrick en Arthur C Clarke’s 2001 . Als ze echt waren als die slanke zwarte sokkels die de loop van de menselijke geschiedenis veranderen, zouden ze onze broodnodige redding kunnen zijn.
De gelijkenis tussen de nieuwe “sentinels” en die uit 2001 is helaas het meest vernietigende bewijs dat deze gemaakt zijn door louter menselijke kunstenaars. Terwijl ze overal opduiken, wordt het ook duidelijk dat hun constructie maar al te aards is – geen onbekende metalen of onverklaarbare fabricage. De National Trust zei dat het object op zijn land op het Isle of Wight leek “veilig op een houten sokkel” en dat het was gemaakt van “gespiegelde delen van plastic of perspex materiaal”. Dat is een beetje gewoon. En om nog een banale wending toe te voegen, claimt een organisatie genaamd The Most Famous Artist het auteurschap van de columns in Utah en Californië en biedt replica’s aan voor $ 45.000 (£ 34.000).
Het is een schande om een goocheltruc aan het licht te zien komen, in een jaar waarin we allemaal zouden kunnen geloven in wonderen. Want de ontdekking van de eerste monoliet op 18 november was echt griezelig. Biologen die schapen in het rode rotsland van Utah inspecteerden, zagen een glanzend object vanuit hun helikopter en gingen naar binnen voor een kijkje. De monoliet was verre van menselijke bewoning of wandelpaden en wordt verondersteld onopgemerkt te zijn gebleven in de wildernis sinds de bouw in de zomer van 2016. Een zeer geduldige kunstenaar moet er dus tevreden mee zijn geweest om dit monument jarenlang ongezien te laten, totdat het uiteindelijk gebeurde. gevonden worden. Dat creëert mysterie en ontzag. Het laat je zelfs logische verklaringen in twijfel trekken.
Maar de mensen die het op 27 november ’s nachts verwijderden, waren misschien kunstcritici die een esthetisch oordeel vellen. Hiervoor en alle monolieten hebben een grote zwakte als kunst. Ze zien er goed uit, met hun gladde, reflecterende oppervlakken die de natuur koel weerspiegelen: het rode landschap gevangen in de glanzende glans van de Utah-pilaar en de weerspiegelingen van strand en zee van het Isle of White-beeldhouwwerk zijn aantrekkelijk op foto’s. Toch is er iets plakkerigs aan het plaatsen van een voorwerp van synthetisch metaal of plastic op een wilde locatie. Het is geen buitenaards mysterie, alleen menselijke vervuiling.
Sinds de jaren zestig proberen landkunstenaars monumenten te maken die ecologisch gevoelig en echt poëtischer zijn. In Utah zelf is Robert Smithson’s Spiral Jetty een gigantische verzameling stenen die verdwijnt en weer verschijnt, afhankelijk van hoeveel water er in het Great Salt Lake is. Als je ooit aan het wandelen bent en een kleine cairn of gewoon een arrangement van stokken tegenkomt, kan dit betekenen dat de kunstenaar Richard Long die kant op heeft gelopen . Zelfs de graancirkels van Wiltshire, een hoax die al sinds de jaren zeventig aan de gang is, zijn gevoelig voor hun locatie: ze worden opnieuw geploegd en laten geen spoor achter om toekomstige archeologen in verwarring te brengen.
Vergeleken met deze moderne meesterwerken van land art, zijn de glimmende monolieten mysterieus en worden ze met de dag minder. Hun wereldwijde verspreiding is ingenieus, maar als kunst zijn ze afgeleide, zelfs kitscherige parodieën op modernistische beeldhouwkunst. Ze echoën, maar op een goedkope en oppervlakkige manier, Barnett Newman’s Broken Obelisk of de stalen muren van Richard Serra.
We hebben nooit meer mysterie nodig gehad. En even waren de schildwachten, ondanks al hun fouten, als je ze als kunst onderzoekt, subliem. Alsjeblieft, degene die verantwoordelijk is, stop nu terwijl er nog een stukje wonderbaarlijk is in deze afleiding van onze alledaagse apocalyps.
